Contrairement à ce que j’annonçais le 4 février, je ne serais finalement et malheureusement pas présent à la table ronde Qu’est-ce qu’un auteur de BD aujourd’hui? lors de la journée La bande dessinée: du papier au numérique. Je n’ai pas pu obtenir de journée de congé à mon travail alimentaire, et ne peux donc m’y rendre.
Mais ne faites pas comme moi, allez-y!
Pour rappel le programme complet ici.
Je participe à une table ronde intitulée Qu’est-ce qu’un auteur de BD aujourd’hui?, lors de la journée La bande dessinée: du papier au numérique à la médiathèque Michel Crépeau de La Rochelle, vendredi prochain 10 février.
Programme complet ici.
Histoire parue dans Gorgonzola n°17.
Histoire parue dans Gorgonzola n°17.
Sérigraphie réalisée à l’atelier de All Over lors de la résidence Pierre Feuille Ciseaux.
Sérigraphie 3 passages, 30×30 cm, 33 exemplaires numérotés signés.
Illustration de l’épisode des Juments de Diomède pour le livre collectif Héraclès, piloté par Icinori, sérigraphié par All Over et réalisé lors de la résidence Pierre Feuille Ciseaux.
Je chronique le dernier Marc-Antoine Mathieu sur Du9. Avant-goût:
Nous le savions, nous l’attendions fébrilement, Marc-Antoine Mathieu préparait depuis de longs mois une bande dessinée numérique. Depuis sa sortie, tout a été dit : encensé par la critique « grand public », plus sévèrement accueilli ailleurs (notamment ici-même par Jeanine Floreani). Mais ce ne sont pas ces raisons extérieures qui me rendent la critique de cet opus difficile. C’est d’abord la difficulté à passer outre le délicieux vertige ressenti à la première lecture (de l’album, précisons-le dès maintenant. Est-il utile de rappeler que 3″est décliné en deux versions, papier et numérique ?).
L’autre difficulté est donc de se confronter à un double objet. L’article de Floreani commet l’erreur d’écarter, et donc d’occulter, la version numérique. Ce choix n’est pas justifiable pour un projet dont le numérique est bien la finalité. En effet, si on en croit Marc-Antoine Mathieu, l’objet numérique est bien premier et la version papier tirée de celui-ci. [1] Puisqu’il le dit, accordons-lui le bénéfice du doute… alors que les contradictions ne manquent pas.
Toute première expérience de gravure sur bois, réalisée à l’atelier gravure de The Hoochie Coochie lors de la résidence Pierre Feuille Ciseaux.
Gravure sur bois, 12x17cm, 41 exemplaires numérotés signés.
J’interviens vendredi 18 dans le colloque Figures indépendantes de la bande dessinée mondiale : tirer un trait/tisser des liens, organisé par le groupe de recherche ACME, à l’université de Liège. Ce colloque se déroule du 16 au 18 novembre.
Programme complet ici.
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Résumé de mon intervention:
Comment l’appropriation des technologies par les auteurs peut-elle caractériser une bande dessinée numérique « alternative »?
Qu’est-ce qu’être « mainstream » ou être « alternatif » quand on fait de la bande dessinée numérique?
Il semblerait que ça ne soit pas une question de format. La production numérique actuelle consiste quasi exclusivement en la reprise au format numérique des catalogues papier des éditeurs, tous types de structures confondus, excluant la création originale. Elle réussit le tour de force de faire entrer toutes les oeuvres dans les mêmes diaporamas ou players standardisés, que nous appelons le « 48CC numérique ». Il semblerait que ça ne soit pas plus une question de genre ou de style : bien que certains dominent1, tous sont représentés, aussi bien dans la production destinée aux players standards que dans les blogs-bd ou galeries de planches en ligne. C’est peut-être une question de modèle économique et de diffusion : 8Comics, ou encore Thomas Cadène, à travers le blog Les autres gens, proposent des formes de diffusion « alternatives » au double-modèle dominant, celui de la vente d’applications (les players) d’un côté et celui du blog gratuit de l’autre. Cependant les récits proposés relèvent souvent des canons traditionnels.
Il reste néanmoins une autre piste que nous aimerions explorer. Le point commun à l’ensemble de la production est d’être conçue pour le papier et mal adaptée au support numérique ; soit qu’il s’agisse de versions numériques d’oeuvres papier (qui ne sont pas de réelles adaptations), soit que la mise en ligne soit envisagée comme une prépublication avant impression (ou comme moyen de diffusion amateure). Aussi, nous émettons l’hypothèse suivante, qu’il nous appartiendra de valider ou invalider : dans ce cadre, être « alternatif » serait prendre en compte les technologies numériques en tant que matériau de la création à part entière, se les approprier, les expérimenter. Serait « alternative » l’oeuvre qui non seulement s’adapterait au support numérique, mais encore ne pourrait pas fonctionner hors de celui-ci.
Voici donc la question que nous poserons : comment l’appropriation des technologies par les auteurs peut-elle caractériser une bande dessinée numérique « alternative »?
Après un an d’absence, L’Egouttoir revient au festival de bande dessinée de St Malo le week-end prochain, avec comme représentants Maël Rannou, Jzef, Yvang et moi-même. Nous dévoilerons le 17è numéro de Gorgonzola fraîchement sorti de l’imprimerie. Sorti durant l’été, Le Pays du silence sera également disponible.
Affiche du festival. | Couverture de Gorgonzola n°17 par J. et E. Le Glatin. | Couverture du Pays du silence (extrait).
Infos: site de Quai des Bulles et site de l’Egouttoir.
